Một Hà Nội náo nhiệt nhưng cũng đầy thơ mộng qua lăng kính Dương Diệu Linh trong “Mưa Trên Cánh Bướm”
Trong Mưa Trên Cánh Bướm, đạo diễn Dương Diệu Linh đã kể câu chuyện về những người phụ nữ ở chính thành phố cô sinh ra – Hà Nội. Thông qua lăng kính của nữ đạo diễn trẻ, một Hà Nội lúc náo nhiệt, lúc bình yên; lúc dịu dàng, đôi khi lại có chút ngột ngạt đã được mang lên màn ảnh rộng một cách đầy chân thành, gần gũi, nhất là với những khán giả đã gắn bó với Thủ đô.
Ngay đầu bộ phim, khán giả có thể bắt gặp những hình ảnh “điển hình” cho nhịp sống Hà Nội: tiếng các cô bác dậy sớm tập thể dục, tiếng các cô hàng quán bắt đầu í ới, và cả tiếng bát đũa bữa sáng từ các căn hộ trong khu tập thể… Đạo diễn Dương Diệu Linh cho biết: “Mưa Trên Cánh Bướm là Hà Nội trong kí ức của tôi, cả quá khứ lẫn hiện tại. Các bối cảnh được lựa chọn với ý đồ tái hiện lại nhịp sống dồn dập, hỗn độn của một Hà Nội hiện đại, nơi người ta hiếm khi có thể tìm thấy một khoảnh khắc yên tĩnh để chậm lại và đối thoại với chính bản thân mình.”
Nhưng không chỉ đi vào một vài tiểu tiết đặc tả, hơi thở Hà Nội trải dài trong khắp bộ phim, từng ngã tư đèn đỏ, những quán nhậu đen đặc người mỗi dịp có một sự kiện thể thao… Và rồi cả những sân thượng, những thềm nhà tập thể cũ kỹ bám rêu với vài chậu cảnh điểm xuyết, khán giả sẽ không hề cảm thấy như mình đang ở “phim trường” của một bộ phim, mà dường như đang ở chính sân khu tập thể của mình, hay trên chính chiếc xe máy mình đi về mỗi ngày, để lắng nghe câu chuyện về những con người trong thành phố mình đang sống.
Sau khi tạo ra một bối cảnh chung chân thật như vậy, Dương Diệu Linh dẫn dắt khán giả đến với bối cảnh chính của bộ phim – hai căn hộ trên tầng 5 của một khu tập thể cũ kỹ. Cô cho biết: “Bối cảnh căn hộ tập thể mù mờ thiếu ánh sáng trong phim được lấy cảm hứng từ chuỗi căn hộ be bé được phân cho các cán bộ cơ quan, nơi tôi sinh ra và lớn lên.”
Với căn hộ nhà bà Tâm, thiết kế mỹ thuật Lanzi và đội ngũ của mình đặc biệt chú trọng tìm những nội thất gỗ màu nâu đậm và cồng kềnh, cùng giấy dán tường có hoạ tiết, nhằm tạo một bầu không khí nặng nề, ứ đọng. Bởi vì theo như Dương Diệu Linh, nhân vật chính – bà Tâm dường như luôn mắc kẹt trong một nhà tù, vậy nên các góc quay thường dồn nhân vật này vào một góc không gian, hoặc bó hẹp qua các khung cửa, trong một không gian chật chội, ngột ngạt. Ngay cả khi không ở nhà thì bà Tâm vẫn luôn luôn bị nhét vào giữa những bối cảnh đông người, xe cộ chạy qua lại, và nhiều yếu tố di chuyển trong khung hình.
Mưa Trên Cánh Bướm là một trong số ít các tác phẩm điện ảnh lấy bối cảnh Hà Nội, và Hà Nội qua lăng kính của Dương Diệu Linh không hề “nghệ thuật” đến mức ảm đạm và xa cách, mà trái lại, vô cùng chân thành và cảm xúc. Và cũng chính lựa chọn này đã góp phần không nhỏ cho thành công trong lối kể chuyện của bộ phim: câu chuyện của bà Tâm trở nên “đáng tin”, dễ đồng cảm với các khán giả hơn rất nhiều. Với những người đã gắn bó, đã yêu Hà Nội, Mưa Trên Cánh Bướm sẽ là bộ phim không thể bỏ qua trong những ngày đầu tiên của năm mới 2025.
MƯA TRÊN CÁNH BƯỚM khởi chiếu tại rạp 03.01.2025. Suất chiếu đặc biệt ngày 01,02.01.2025.
